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2019-08-20 11:23:43

发布时间-|:2019-08-20 11:23:43

陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。这又是他区别于沈周、文徵明之处。画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。这幅长松五鹿图,就是其中的一件。

人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。现流落于(德)柏林东亚美术馆。可怜采花蜂,清蜜寄两股。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。

张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。

画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。树木的画法用空勾填色,古香古色。《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。

27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。

亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。

旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。

【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。

24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。

书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。

有时求画的人多了,他就请周臣代笔。

左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。

该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。

何如此两幅,疏澹含精匀。

山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。

此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。